DESCRIÇÃO DA
GUERRA EM GUERNICA
I
Entra pela janela
o anjo camponês;
com a terceira luz na mão;
minucioso, habituado
aos interiores do cereal,
aos utensílios
que dormem na fuligem;
os seus olhos rurais
não compreendem bem os símbolos
desta colheita: hélices,
motores furiosos;
e estende mais o braço; planta
no ar, como uma árvore,
a chama do candeeiro.
II
As outras duas luzes
são lisas, ofuscantes;
lembram a cal, o zinco branco
nas pedreiras;
ou nos umbrais
de cantaria aparelhada; bruscamente;
a arder; há o mesmo
branco na lâmpada do tecto;
o mesmo zinco
nas máquinas que voam
fabricando o incêndio; e assim,
por toda a parte,
a mesma cal mecânica
vibra os seus cutelos.
III
Ao alto; à esquerda;
onde aparece a linha da garganta,
a curva
distendida como
o gráfico dum grito;
o som é impossível; impede-o pelo menos
o animal fumegante;
com o peso das patas, com os longos
músculos negros; sem esquecer
o sal silencioso
no outro coração:
por cima dele; inútil; a mão desta
mulher de joelhos
entre as pernas do touro.
IV
Em baixo, contra o chão
de tijolo queimado,
os fragmentos de uma estátua;
ou o construtor da casa
já sem fio de prumo,
barro, sestas pobres? Quem
tenta salvar o dia,
o seu resíduo
de gente e poucos bens? Opor
à química da guerra,
aos reagentes dissolvendo
a construção, as traves,
este gládio,
esta palavra arcaica?
V
Mesa, madeira posta
próximo dos homens: pelo corte
da plaina,
a lixa ríspida,
a cera sobre o betume, os nós;
e dedos tacteando
as últimas rugosidades;
morosamente; com amor
do carpinteiro ao objecto
que nasceu
para viver na casa;
no sítio destinada há muito;
como se fosse, quase,
uma criança da família.
VI
O pássaro; a sua anatomia
rápida; forma cheia de pressa,
que se condensa
apenas o bastante
para ser visível no céu,
sem o ferir;
modelo de outros voos: nuvens;
e vento leve, folhas;
agora, atónito, abre as asas
no deserto da mesa;
tenta gritar às falsas aves
que a morte é diferente:
cruzar o céu com a suavidade
dum rumor a sumir-se.
VII
Cavalo; reprodutor
de luz nos prados; quando
respira, os brônquios;
dois frémitos de soro; exalam
essa névoa
que o primeiro sol transforma
muma crina trémula
sobre pastos e éguas; mas aqui
marcou-o o ferro
dos lavradores que o anjo ignora;
e endureceu-o de tal modo
que se entrega;
como as bestas bíblicas;
ao tétano ao furor.
VIII
Outra mulher: o susto
a entrar no pesadelo;
oprime-a o ar; e cada passo
é apenas peso: seios
donde os mamilos pendem,
gotas duras
de leite e medo; quase pedras;
memória tropeçando
em árvores, parentes,
num descampado vagaroso;
e amor também:
espécie de peso que produz
por dentro da mulher
os mesmos passos densos.
IX
Casas desidratadas
no alto forno; e olhando-as,
momentos antes de ruírem,
o anjo desolado
pensa: entre detritos
sem nenhum cerne ou água,
como anunciar
outra vez o milagre das salas;
dos quartos; crescendo cisco
a cisco, filho a filho?
as máquinas estranhas,
os motores com sede, nem sequer
o espírito das minhas casas;
evaporaram-no apenas.
X
O incêndio desce;
do canto superior direito;
sobre os sótãos,
os degraus das escadas
a oscilar;
hélices, vibrações, percutem os alicerces;
e o fogo, veloz agora, fende-os, desmorona
toda a arquitectura;
as paredes áridas desabam
mas o seu desenho
sobrevive no ar; sustém-no
a terceira mulher; a última; com os braços
erguidos; com o suor da estrela
tatuada na testa.
Carlos
de Oliveira
(1921-1981)
***«»***
Carlos
de Oliveira, escritor e poeta neo-realista, escreveu este vigoroso poema, ancorando-se nas
assombradas figuras da célebre tela de Picasso, para descrever a tragédia do
massacre de Guernica, na tarde de 26 de Abril de 1937, perpetrado pela Legião
Condor, corpo militar este constituído por várias esquadrilhas de modernos
aviões alemães e respectivos tripulantes, e que Hitler enviou em auxílio de
Franco, logo no início da Guerra Civil de Espanha.
Iniciou-se
aqui uma nova fase na estratégia da guerra, a fase dos bombardeamentos
intensivos de populações civis, os chamados bombardeamentos de saturação,
conforme a nomenclatura usada pelos estrategas de Goering, e que tiveram
trágica continuidade, logo a seguir, na II Guerra Mundial.
O poema de Carlos de Oliveira é um poema consistente, pesado no ritmo e milimetricamente preciso no plano descritivo do tema, obedecendo assim ao cânone da corrente literária neo-realista.
Ler o poema, tendo a memória
fixada na figuração do quadro de Picasso, permite atingir o cume da percepção
poética, quer captando a violência das palavras (“motores com sede”, “lixa ríspida”, “casas desidratadas”, “cal
mecânica”, “sal silencioso”, “o gráfico de um grito”) , quer visionando o
horror da barbárie perpetrada a sangue frio sobre um povo pacífico.
É através da tela de Picasso, que Carlos Oliveira exibe esse horror, plasmado em palavras, fazendo desfilar o
camponês “habituado aos interiores do cereal", mas atónito, pois “os seus
olhos rurais/não compreendem bem os símbolos/desta colheita: hélices/motores furiosos”; o construtor de casas “já sem fio de prumo” e o carpinteiro
que talhou a mesa “com amor… ao objecto que nasceu/para viver na casa”. E que
dizer do cavalo ferido e daquela mulher com “o susto a entrar no pesadelo” e
com “seios/donde os mamilos pendem,/gotas duras/de leite e medo; quase
pedras”.
Este processo de descrever um
acontecimento, socorrendo-se das figuras pictóricas, tal como acontece neste
poema, também foi ensaiado em prosa, com êxito, por Saramago, no capítulo
introdutório do “Evangelho segundo Jesus Cristo”, descrevendo e inserindo
literariamente, segundo a tradição bíblica, as personagens que presenciaram a
cena da crucificação, e tal como aparecem figuradas num óleo renascentista.
Este é um poema de antologia,
magnífico na forma e na palavra, belo nas imagens e duro no protesto e na
indignação. É de guardar para reler. Mas, ele só pode ser entendido
inteiramente, conhecendo a moldura histórica do acontecimento de Guernica e
retendo nos olhos o dramatismo das imagens de Picasso.
Alexandre de Castro
